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在巴黎轉個街角遇見一座雕塑，在柏林走進一棟公家機關看見牆上的當代作品——很多人把這件事歸給天分，說歐洲人天生就比較懂美。

其實那是法律。

法國自 1951 年起實施「1% artistique」，公共工程造價的百分之一必須用於委製藝術作品；德國自 1950 年聯邦議會決議起推動「Kunst am Bau」，聯邦建築造價的約百分之一到二用於藝術。義大利更早，1923 年的教育改革就把藝術史列為古典高中的正式必修，至今一百年。

全歐洲約有 2.7 萬座博物館。瑞典每百萬人擁有約 151 座，是排除微型國家後的全球之冠。歐盟 2025 年的調查顯示，49% 的歐洲人在過去一年參與過藝術活動，這個數字在 2013 年是 37%。

所以歐洲人的美感不是天生的。是他們每天都在看。

台灣其實有同一套法律

這裡有一件很少被提起的事：台灣有跟法國、德國一樣的制度。

《文化藝術獎助及促進條例》第十五條明定，公有建築物及重大公共工程的公共藝術經費，不得少於該建築物及公共工程造價的百分之一。文化部自 1992 年推動至今，已逾三十年。制度在，法源在。差別在別的地方。

依文化部的文化參與及消費調查，台灣 15 歲以上民眾參與視覺藝術類活動的比率為 38.6%，平均每年 1.2 次。

一年 1.2 次。這就是我們與藝術見面的頻率。

美感不是學來的，是遇到的

談這件事，台灣最有資格的人是漢寶德。

這位建築家一生推動全民美育，他的看法是：美感是人類天性的一部分，但需要培養才能用在生活裡。有人問他怎麼培養，他的答案只有五個字——「多看美的東西」。

但他也說，這句簡單的話有兩個難題：什麼是美的東西？怎麼才能常看到它們？一場展覽存在的理由，就是回答這兩題。

策展人邱議慧表示，這次在4號倉與IW傢飾的合作，從一開始就不是「藝術＋家具」，而是「藝術與生活共同構成一個空間」。為什麼要這樣做？答案很簡單：我們想談——“美學的感知力”。美感不是學來的，是遇到的。

第一題：什麼是美的東西

邁入第 16 年的台北新藝術博覽會，2026 年以《居然．藝境》為題，11 月 19 日至 22 日於松山文創園區 2、3、4 號倉庫舉行，由社團法人台灣國際當代藝術家協會（TICAA）主辦。

本屆 4 號倉國際藝術展區共 21 國、46 位藝術家、394 件作品，件件經評審制度選出——每 3 件送件中選出 1 件。

在生成模型幾秒鐘就能產出一張構圖完整、配色悅目的圖像的今天，這道比例的意義變得清楚：選件的是人，不是演算法。有人替你先看過一輪，才是「嚴選」兩個字的實際內容。

第二題：怎麼才能常看到它們

4 號倉「Living with Art」由 IW 傢飾統籌整體空間設計與情境策劃，將這些作品放進六個真實尺度的居家場景，集結丹麥 PP Møbler、Ligne Roset、OSTI Lighting 歐斯堤、新家園與日本東川町家具，搭配 cado 家電、詩蘭慕 Schramm 與品硯美學廚電 PINYAN。涵蓋範圍遠超出客廳，延伸至臥室、書房、床具與家電。

為什麼要把國際展區做成一個家？

因為美術館的白牆你帶不回去，客廳你每天都在。作品掛在白牆上，是一件作品；放進沙發旁邊，它才開始跟你的日常發生關係。這是本屆策展最想處理的一件事——不是把家佈置得像美術館，而是讓人第一次認真想像，一件作品進到自己家裡會是什麼樣子。

三座倉庫

三座紅磚倉庫各自成立，也互相對照。2 號倉是人，台灣當代藝術家的主場，多數參展藝術家將親自到場；3 號倉是異質並置，國際藝術家大獎賽入圍作品與全展唯一的嗅覺展區同場；4 號倉是情境。

不比場館規模，比在地紋理。松菸的紅磚倉庫不是退而求其次的場地選擇，它本身就是對白盒子大型展館的另一種回答。

一年 1.2 次

美感不需要天分，也不需要學歷。它需要的只是次數。

歐洲人不是比較會看，他們只是看得比較多。台灣的法律早就寫好了，藝術也一直在那裡——差的是我們走過去的那幾步。

一年 1.2 次。這一次，可以是其中一次。

讓藝術家成為主角、讓城市成為展場、讓藝術成為生活。

2026 台北新藝術博覽會 《居然．藝境》ART into the life
貴賓專屬：2026.11.19（四） 10:00~18:00
公眾展覽 ：2026.11.20（五）~11.22（日） 10:00~18:00
展覽地點：松山文創園區（2、3、4號倉庫）
No. 133, Guangfu South Road, Xinyi District. Taipei

網址：https://www.arts.org.tw/

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